草书章法的三大原则
草书之章法虽难以定形,但也有其必应遵循的原则。
一、气势贯通
蔡邕说:“势来不可止,势去不可遏。”要使静止的字活起来,就必须讲“势”。势是发展的、流动的、变化的,所以蔡邕认为笔势应来去自然,不可遏止。这“势”就是“血脉”、“筋脉”,是章法气势形成的根源,也是草书章法形成的原因之—。正是因为草书章法无固定不变之状,所以见之可以自由想像、思游云天。
名家书法作品欣赏:
赵亚铭四尺对联书法《明月一壶酒 清风万卷书》书房茶楼办公室书法字画
二、错综变化
草书章法之错综变化难以名状,错综者指字之大小错综、疏密错综、用笔轻重错综,欹正错综等,怀素《自叙帖》、张旭《古诗四首》皆极尽错综变化之能事,其章法常以“雨夹雪”喻之。如落叶纷披,令人眼花缭乱,然片片落叶又极规则,规则中有不规则,视觉上是动的。细审之,每一字又静静躺在纸上,并不曾动,这就是因其错综变化所致的艺术效果。
名家书法艺术作品欣赏:
赵亚铭六尺横幅书法作品草书《林散之先生诗》书房办公室茶楼书法字画
三、虚实相生
草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画,也即有墨的黑处;“虚”指纸上点画以外的空白,也即无墨的白处。老子日:“知白守黑”,是指哲理上的虚实,是对世间万物矛盾的一种理解和调和的方法。用在书法上,就是要调配好黑白之间的关系,太黑则墨气一团,气闷而有窒息感;太白则凋疏空旷,气懈而有松散感。草书章法中还应有“透光之美”,其作品的雅趣往往在“白”的妙用,也就是在“虚”处来体现书法艺术的韵致和高雅之情。
名家书法作品欣赏:
王文彬六尺横幅草书书法作品《永遇乐·京口北固亭怀古》书房办公室客厅书法字画
草书中虚中有实,实中有虚,互补互生,使字与字,行与行之间能融为一体,缜密无间。古网居上的名家草书书法作品潇洒畅达,超然入胜,毫无雕饰,变化出于自然,新奇仍能守法。故值得前去一鉴!
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