海上画派的重要人物解读
海上画派,又称之外“海派”,或“沪派”,其代表性人物主要是虚谷、蒲华、任颐、吴昌硕,小编为您详细解读这几位重要的人物。
一、海上画派的重要人物解读-虚谷
虚谷,俗姓朱,名怀仁,僧名虚白,字虚谷,别号紫阳山民、倦鹤,晚清民国时期著名花鸟画家,他与任伯年、蒲华、吴昌硕称之为“清末海派四杰”。
虚谷擅画山水、花卉、花果、禽鱼、蔬菜、动物、禽鸟等,尤精松鼠、金鱼。
虚谷在绘画方面继承宋元诸名家,以及新安派渐江、程邃画风,画作风格冷峭,章法奇特,笔墨老辣,敷色雅致,而且喜用干笔偏锋,个性十分强烈。
虚谷的传世作品主要有《菊图》、《松鹤图》、《松菊图》、《葫芦图》、《枇耙图》、《梅花金鱼图》、《蕙兰灵芝图》、《瑞莲放参图》、《重建光福寺全景图》等。
二、海上画派的重要人物解读-蒲华
蒲华,字作英或竹英、竹云,号胥山野史、胥山外史、种竹道人,斋名九琴十砚斋、九琴十研楼、芙蓉庵,夫蓉盦、剑胆琴心室等,浙江嘉兴人,他与虚谷、吴昌硕、任伯年合称为“海派四杰”。
蒲华擅画花卉、山水,尤精画竹,师承陈淳、徐渭、郑板桥,而且善用湿笔,画作韵味独特。
蒲华的传世作品主要有《荷花图》、《竹菊石图》、《桐荫高士图》、《倚篷人影出菰芦图》等。
三、海上画派的重要人物解读-任颐
任颐,即任伯年,初名润,字次远,号小楼,后改名颐,字伯年,别号山阴道上行者、寿道士等,以字行,浙江山阴航坞山(今杭州市萧山区瓜沥镇)人,“海派四杰”之一。
任颐精通山水、花鸟、人物,尤其重视写生。 任颐的山水画不多,师法元四家的王蒙和吴镇,以及明人石涛、沈周、丁云鹏、蓝瑛等。
任颐最大的成就是人物画和花鸟画,他笔下的的画作往往简单几笔就能传递出神韵。笔墨虽然不多,但是意境悠远。
任颐在人物画方面以写像见长,是一位杰出的肖像画家。他的人物画师法萧云从、陈洪绶、费丹旭、任熊、华岩等人。传神作品主要有《三友图》、《沙馥小像》、《仲英小像》、《吴昌硕肖像》、《范湖居士四十八岁小像》等。
任颐的花鸟画,师法陈洪绶、陈淳、徐渭、朱耷、恽寿平等人。他十分喜爱将花鸟联系在一起,花有时仅作背景,而突出禽鸟,画面充满了诗情画意。
任颐的画风清新流畅,格调明快,笔墨简逸,设色淡雅,疏中有密,虚实相间,为后世所传承。
任颐的传世作品主要有《紫藤翠鸟图》、《干莫炼剑图》、《风尘三侠图》、《酸寒尉像》、《蕉阴纳凉图》等。
四、海上画派的重要人物解读-吴昌硕
吴昌硕,初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号,常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等,浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人,“清末海派四大家”,他还与厉良玉、赵之谦并称为“新浙派”的三位代表性人物。
吴昌硕是集“诗、书、画、印”为一身的全才画家,其绘画的题材多为花卉和山水,早期画艺得到任颐的点拨,而后又汲取赵之谦、徐渭、八大山人、石涛、扬州八怪等名家之长,其作品富有金石气韵。
吴昌硕对梅、兰、竹、菊“四君子”有着别样的情怀。画梅,墨梅和红梅兼有之,而且多以大篆和草书笔法为之;画兰,刚劲有力,墨色浓淡相宜;画竹,疏密相间,富于变化;画菊,多为墨菊和红菊,时而伴以岩石,时而插以高瘦的古瓶,古香古色,韵味独特。
此外,吴昌硕还擅画牡丹、荷花、水仙、松柏,以及一些果蔬,如青菜、葫芦、南瓜、桃子、枇杷、石榴等,画面充满了生活气息。
吴昌硕的主要绘画作品有:《石梅》、《依样》、《花卉》、《瓜果》、《人物》、《梅花》、《牡丹》、《紫藤图》、《墨荷图》、《杏花图》、《兰石图》、《松石图》、《红梅图》、《牡丹图》、《石竹图》、《松梅图》、《桃实图》、《佛像图》、《大富贵》、《秋艳图》、《天竹花卉》、《天香露图》、《杞菊延年》、《岁寒交图》、《灯下观书》、《花卉四屏》、《神仙福寿》、《姑苏丝画图》、《泥盆菊草图》、《牡丹水仙图》、《富贵神仙图》、《五月枇杷图》、《蔷薇芦桔图》、《三千年结实》、《花卉十二屏风》、《花卉书法屏风》等。
吴昌硕作品集主要有《吴昌硕画集》、《吴昌硕作品集》、《苦铁碎金》、《缶庐近墨》、《吴苍石印谱》、《缶庐印存》等。诗作集有《缶庐集》。
这四位海上画派的重要人物可以说家喻户晓,而且他们四人的作品旷古迄今,对后世影响极深。
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