书画“添笔”造假法：“修补”成品辨识

名家书画的原作常常会因某种原因而而破损，所以不得不做出修复性的“添笔”，真原本是一件十分正常的事。那为什么要将其与“作伪”话题扯到一块呢？

易天也八尺横幅山水画作品《青川万古峰入汉》

笔者个人的理解是：（一）既然书画已经作为商品进入市场流通状态，那就应该同其他任何商品一样实行按质论价、诚信交易原则。作品有残破经由修补的，就要如实告知消费者并相应减价作售。但在现实中，因为艺术品的消费者以非行家占绝大多数，故经营者们向来都是按所谓的“惯例”不明示待售书画的瑕疵问题。隐瞒与人为遮掩“修补”的笔迹似乎是“正常合理”的事。这客观上对艺术品消费者已构成不公平，严重时还带有欺诈性经营色彩。（二）书画鉴藏工作的专业要求是判真伪与断优劣，其中优劣问题与有破损的或经修复的被鉴定作品的画面状态有直接关系。很难想象一位对名家作品的材质与品相很“漠然”（不能做到较全面到位的客观分析与合理判断）的人能成为鉴藏行家。（三）书画生成时间久了难免不遭受损坏，当修复不得法时其破坏性更甚。从保护书画文物的意义上说，将“修补”过笔墨的书画作作伪看待，对书画购藏者或修复者会起到“警示”作用。

辨识“修补”成品时易时难。容易的是面对那些“添笔”不好的笔墨，基本上人人都能做到一目了然；困难的是要是被鉴定物添笔非常好，几乎表面不露痕迹，那我们就要尽可能多想出一些诸如“借助光照作用分别从正面和反面来观察画面材质与笔墨状态”这样的土办法了。

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