“海派”的共同特征
张天成一丈二山水作品《千峰竞秀》
“海派”绘画既存在多样风格,也呈现出共同的流派特征,主要表现为画家的职业化、作品的商品化、题材的大众化、审美的世俗化以及形式上的新颖性和风格上的民族性,而都市气息与民族风格的有机结合,则成为“海派”艺术的精髓。
画家的职业化。近代上海成为画家广集中心,许多画家来沪寓居或活动,主要目的就是卖画谋生。原就以画为业的职业画家如任颐、任薰、蒲华、钱慧安等自不待言,一些擅长绘画的在野文人和曾任小官的画家,来沪后也都以“砚田为生”,如虚谷、赵之谦等人。赵之谦曾自称“廿年卖画求生活”,虚谷有诗云:“闲中写出三千幅,行乞人间作饭钱。”
海上画家普遍职业化的特征,使原来的职业画家与文人画家相互对峙、攻讦的情况有了改变,两者关系已变为相互切磋、提携了。
题材的大众化和审美的世俗化。以职业化和商品化为前提的绘画创作,其题材内容和审美趣味必须适应社会需要,上海作为繁华的工商业大都市,服务对象主要是广大的市民阶层和新兴的工商业主,作品的内容和趣味就必然带有大众化和世俗化的特征。
作品的商品化。画家的职业化必然形成作品的商品化。商品化最显著的特征之一是作品明码标价,并根据画家声誉高低或社会需求程度定价。如任颐初至沪时,名声未显,画价很低廉,郑逸梅在《艺林散叶》中记述:任颐的画扇“润笔三角,甚矣其廉”。以后“画名大噪”,求画者接踵而至,即使出高价也很难如愿。《清朝野史大观》记载:“山阴任伯年绘人物有声,久居苏(实为沪)求画者踵接。然性疏傲,且嗜鸦片烟,发常长寸许,每懒于濡毫,倍养润赀,不一伸纸。纸绢山积,未尝一顾。”任熊之子任预,仰仗其父声誉,画价亦不低,“至窘迫时,与以金乃立应,颇得重价”。文人出身的吴昌硕,借画谋生后所取润格也相当高,超过清中期扬州画派诸家。据《西泠艺丛》记载,他的润格“堂扁三十两,斋扁念(廿)两。楹联:三尺六两,四尺八两……屏条三尺八两,五尺十六两。山水视花卉例加三倍。”
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