书画的笔墨蕴涵的是书画的法度

我们从徐悲鸿的作品上可以看出，他的人物，他的山水，他的动物，都与西法密切相关，也可以说，他在吸纳西法上的先驱人物。特别是他笔下的马，不但寓意深刻且完全符合透视规则。他的所有作品的笔墨，都是传统的。也就是说他运用传统笔墨技术将许多西方的绘画因素吸纳到他的作品中，很好的为他的作品服务。从而使他的作品在那个时代显得生机勃勃和新意倍增。这就是不折不扣的出新意于法度之中的最佳体现。其实吸纳新法在上世纪二三时代表现得十分强烈，连已经七八十岁的齐白石都说过，如果自己再年轻些一定要学学油画。

易天也丈二山水画作品《万里河山天地阔》

书画的笔墨实际蕴涵的就是书画的法度，书画者在这个法度之下，可以在创作中吸纳许多新鲜的技法和绘画观念。比如西洋的透视法在近当代书画家的作品中就得到了极大的吸纳。比如吴石仙的一些山水画中采取的是传统的笔墨形式，但却将西画中的焦点透视则运用在其中，不但具有传统笔墨的审美意趣，且强调了光存在情况下的立体效果。再比如当代的魏紫熙，他的“天堑变通途”在整体上也采用了西法的焦点透视，不但很好表现出了远近分明，且把那种纵深感描绘得十分生动。在书法上，当代有些书法作品也在传统笔墨情况下，强调笔墨的干湿浓谈变化，如果得体的话也不失为表现生动的一种手段。

黄宾虹在坚持传统笔墨的前提下大胆的吸纳了许多西方现代派的技法和理念，他看到当时流行西方的现代派的长处，特别认识到那些运用点线创作的新意，并认识到与传动国画运用点线传情达意的共通处，于是在创作中加以大胆的借鉴和尝试，也因此并取得了很好的艺术效果。他曾说：“现在我们应该自己站起来，发扬我们民学的精神，向世界伸开臂膀，准备着和任何来这握手。”

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