杨善深先生书画作品辨伪
杨善深12岁开始临摹古画,17岁移居香港,20岁始从事国画创作,21岁在广州首次举办个人画展,与岭南三杰高剑父、高奇峰、陈树人交往密切,22岁东渡日本,入京都堂本美术专科学校,随堂本印象学画,深受竹内栖风艺术风格的影响,创作中以传统笔墨为依据,在明暗,用色等技法上融入了大量的西画表现技巧。1983年于日本东京、大阪举办个展。后居加拿大。作品《秋山旅行》、《十二生肖》、《人物册页》等。出版有《杨善深画集》、《岭南风范》等17部专著,发展了岭南画派并把它推向一个高峰。
图一
图二
图一图二均标明为杨善深以小鸡为题材的作品。图一的六只小鸡的位置构图处于一二三,一只在框上,两只在框里,三只在框外。构图生动,动态丰富,柳框的用笔用墨干湿浓淡层次分明,用笔勾勒大胆,用墨渲染自然,带有明显的杨善深的枯皴干擦法所表现出来的肌理和风格特征。如果不是因为其中三只黑色小鸡用墨一样,没有微妙区别,再加上两只黄色小鸡一只没头,一只头上墨点太多太乱,产生错觉,不容易分辨小鸡的五官轮廓。其实“图一”样样精准,可惜百密一疏,犯了一个常识性的错误,在没有画葫芦的情况下,错误地借用了“依样”(画葫芦)作为题目。这幅图不啻于还是一张笔精墨妙,艺术水平过得去的作品,甚至还有几分名家的笔墨,这就是以画入道的问题,这就是修养不到的问题,但如果此画的画家再过几年,修养全面了,那真伪问题就更难解难分了。
“图二”的三只小鸡,寥寥几笔,形态各异,尤其是三只小鸡的表情相互呼应,十分微妙,这是一个艺术家反复写生,长期深入生活,细心观察所提炼出来的小鸡,并且带有拟人化的绝妙效果。特别要指出的,为了让三只小鸡衬托的更加突出,立体和丰满,背景的那根遗貌取神的秋草,或是收割后的干稻桔,点出了秋收后,见到三只小鸡吃饱喝足,悠闲地散步和互相嬉戏的和谐吉祥的农家小景。
这样一来,通过图一和图二的比较,分明是图二笔墨和构成上以少胜多,构思新颖,内涵更丰富,寓意深长。图一除了几笔笔墨还可以外,显然韵味也不足,并且“玉中带瑕”,我想到这里结果就不言而喻了吧。
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