郑华星2.3644亿港元拍下一尊佛像创雕塑品世界最高拍卖纪录
仿钱化佛三尺竖幅道释画《大肚弥勒佛》
上周,中山市五觉斋文化艺术有限公司负责人郑华星,以2.3644亿港元的价格从香港苏富比四十周年秋季拍卖会上,拍得一尊明永乐鎏金铜释迦牟尼佛坐像,创下雕塑品世界最高拍卖纪录。
这一消息在国内外引起了广泛关注,围绕这尊佛像的价格与价值、收藏与去向,社会议论纷纷。昨日,郑华星接受信息时报记者专访,表示希望社会更加关注佛教艺术本身的大美,而不是某一件藏品的具体价格,并建议有意试水佛教造像收藏的人,“佛像与普通的艺术品不同,不要为经济目的涉入佛像收藏”。
郑华星告诉我们,目前这尊佛像还在香港,等待海关等手续的办理以及一场庄严的迎接仪轨。
今年11月8日,一个名为《佛韵—造像艺术集粹展》的佛教造像展将在首都博物馆开幕,汇集了来自全世界各地机构与藏家的珍贵典藏,其中就有借自郑华星的佛像珍藏。“如果这尊永乐鎏金释迦牟尼像能赶上这次展览就最好了,当年它就是在北京被铸造和供养的,历经红尘回到国内,应该先让它回一次京,然后再继续当年的历史使命之旅”。
郑华星口中的“历史使命之旅”,是指明永乐年间佛教造像的独特历史意义—明永乐皇帝为了汉地和甘、青、藏、蒙的文化相融,当时倾全国之力铸造了独具一格而又符合各族人民审美的佛像,并作为赏赐馈赠这些地区佛教领袖的殊胜礼物。所以其具有深远的政治意义,是多封众建,文化相融,民族团结的体现。因为种种原因,一些宗教艺术收藏界人士认为,这尊佛像当年并没有被送往藏区,而是留在宫廷中供养,如今能够让它行旅四疆,具有国家团结和谐的历史象征与现实印证。
五觉斋在收藏界的首次闻名,是因为独创的“金丝楠木薄浮雕”艺术。在斋主郑华星眼里,美不是孤立存在的,而是相互依存的:“特别是文化,几千年的历史,五觉所感,无不向美,当代艺术市场很繁荣,但不代表艺术繁荣,一些作品标榜强烈个性,却失去了审美的共通性。”
今天的美术作品,能被后代承认吗?在郑华星看来,仅以雕塑而言,“整体的雕刻水平,技法和审美都式微了,包括佛教造像方面,大量的造像,看起来很华丽,金碧辉煌,造型张扬,但没有神韵。”
而明永乐年间的佛像造像艺术,则达到了一个巅峰,“佛教造像史源远流长,时间空间覆盖都很广,一代一代雕塑者将发自内心对至善至美的理解融入佛像的雕刻之中。到了永乐年间,更颠覆了三千多年的青铜工艺史,用特殊的合金铸造,延请尼泊尔、西藏、蒙古、中原各地能工巧匠,倾一国之力打造出的符合各个民族的最高审美的形式。精益求精的工艺,塑造中华金铜雕塑史中最辉煌篇章”。
“在香港,所有的媒体采访我的时候,都称我是佛教艺术收藏家,当时我没觉察出有什么问题,直到拍卖槌响的那一瞬间,才忽然醒悟这种称法的不妥—怎么能用收藏这个词来描述佛像呢?只能说是供养者嘛。”郑华星告诉我们。
2.3亿竞拍成功一尊佛像,对于近年来稳中有升的佛像市场来说,无疑是一个重磅炸弹,必然会引起市场的波动。对此,郑华星有些无奈:“很多人一开始关注的不是这件事的历史价值、人文价值,而是它的价格。也许能让更多人从关注价格开始慢慢关心和了解佛教文化本身,也不是件坏事。
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