国画山水画的用墨技巧 小细节成就大师风范
山水画可分为水墨山水和设色山水两大类。
今天我们便先来了解一下什么是设色山水画。国画山水画对于设色这一技艺是极其重视的,古代“丹青”的存在便是很好地体现。朱砂与蓝靛的混合便为丹青。设色是古代画技法,对于绘画更是将这一技法运用到极致。而在如今,简单的墨色淡色已经不能够满足我们的欣赏观念了,山水画需要在传承下来的设色技法的基础上,开创出新的天地,创出一条新路来。以墨上画,这是国画山水的第一步。山水画用墨的意指以对水墨的技巧把握来创作出好的山水画作,用墨之法有蘸墨法、调墨法和运墨法。
一、蘸墨法是指作画前用笔蘸墨的方法和技法
蘸墨的方法有很多种,综合而言有先水后墨或先墨后水,也有枯笔蘸、湿笔蘸抑或是先色后墨,先墨后色等不同方法。蘸墨法看似很是普通,但若想绘出一幅意境灵秀的山水画作,就必须在对水墨色的控制和先后蘸法的程序上着重考虑了,手法不一,对墨的取舍不同,所作出的画作其效果也不尽相同,蘸墨的方法在绘出一幅画的各道工序中是最为重要的开头彩,大意不得。
画家吴大恺写意山水画作品《渔歌高行唱伴舟》
水墨画顾名思义,是水和墨绘于宣纸而成的艺术品,国画山水画中是水墨画便是墨和色结合的艺术之作。因此,墨与色有着十分紧密的联系和要求。国画山水画是先以墨为先或墨间相互辉映继而渗透的作画过程、以先墨后色这一手法来看,墨干后赋色其上,便会呈现出墨与色的上下层次感,但要注意的是墨色之间的关系应为彼此衬托,达到墨色相应其中却不杂的视觉效果。处理不当,则会造成墨掩色丽、色盖墨光的毛病。
二、调墨法是指对墨色和墨的浓度进行调制的方法。
研墨后的墨并非是创作绘画的最佳之墨,这时的墨稠度较大,因此在作画之前应对墨汁进行一番调制。
国礼书画家石开写意山水画《春山多胜事》
调制墨汁有四种方法:其一是最为简单的,在墨中加少量的水,再继续研磨从而达到稀释墨汁的浓度的效果,继而达到作画的标准;其二便是将均分在各个瓷盘之中,然后对各盘中的墨进行不同程度的稀释,调成具有不同墨色的汁,这样在作画的过程中可以按需而取;其三是在笔头上调墨,也就是前边提到的湿笔蘸墨,先用笔尖蘸清水后蘸浓墨,再将笔卧倒在瓷盘中来回进行滚拉,略等一会,在笔头上的墨与水混合渗化形成具有渐变的效果之后,可卧笔用顺逆锋法来使用(此法称笔头融墨法);第四种方法是纸上调墨法,首先是将纸上以墨色为格将大局渲染上色,然后在半干的墨上用不同浓墨或色进行积破并分多次渲染,求得需要的不同墨色效果。纸上调墨和调色法在创作山水画时经常使用,效果极好。
三、运墨法它是将墨或色在纸上进行运作,求得墨形墨态和水墨效果的一种运墨方法。
单独使用浓墨作画,控制少用水,使绘出的画在视觉上具有厚重深沉的效果。若用淡墨做画,所选的墨其色应为淡,不能深沉厚重,要用得清秀淡远,气韵迷蒙。再者用干墨作画,这样的墨中虽然所含水极少,但画面墨色不能用得太过干枯,避免使人生出观之烦躁意乱之感。
画家玉简六尺横幅国画山水《旭日东升》
用湿墨作画,墨中水要控制得当,不能用的太多,以免显得画作臃肿,要求画面墨色有润雨拂面,清淡如丝的感觉。泼墨作画,便是讲究的水墨运用的气势之道。宿墨自身具有黑、干和光亮特点,一般多用做提醒,宿墨多渣,如云用不好,便会使画作令人感觉枯槁污浊,若用得好倒有厚重沉稳之感。
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