潘天寿作品荷花图辨伪
图一
图二
潘天寿擅长画写意花鸟、山水,偶作人物,兼工书法、诗词、篆刻,晚年常作指墨画。尤擅画鹰、八哥、松、梅、竹、荷、蔬果、山石、野花等题材。画风受八大、石涛影响,而又自具沉雄、奇崛、壮美的个人风格。作品清新苍秀,笔墨纵横交错,线条粗旷有力,构图出人意表,具有撼人的力量和强烈的现代意识,一扫清后一百年间陈陈相印的媚俗画风,被誉为20世纪画坛的一位巨匠。
他常用荷花来表现对西湖的热爱,寄托对家乡风土的浑厚感情。无论是笔画的还是指画的荷花都已成为有目共赏的珍品。作为一名真正坚守民族文化阵地同时具有开放心态的艺术家,潘天寿以东方式文人的悟性和睿智,穷其一生锲而不舍地探寻着绘画精神的内在境界。他的文化立场、民族精神和独立品格深深受到后来者的诚挚敬意。
图一,让我们看到了:荷叶用墨块面的大笔挥搽,墨色变化的丰富多彩,硕叶如盖,笔速较快,笔似斧劈,胆魄惊。荷花亭亭净植,娇艳欲滴,气旺神强。荷柄水草的笔法更是如长枪大戟,穿插有致,坚如铁铸,壁垒森严,令人望而生畏。有一种“可远观而不可亵玩焉”的感觉,充分表达了一个大师对荷花精美的传神写照。
图二,无论从构图、落墨、着色、题款较为相似,但细看之下,还是大有差异的,尽管图二没有用笔来写荷花,故意用手指来写荷花,亦符合潘天寿先生晚年喜欢用手指画画的规律,造假者力图表明潘天寿先生除了可用笔又可用手指,两种不同手段的艺术创作的习惯,力图证明是画家的两次不同的手段创作。表面上来看,艺术上略有偏差或高低,是正常的,差别上是可以原谅的,似乎告诉人们在鉴定上存在无可比性的证据,企图迷惑人。但是,图二无法摆脱的是图一在先,图二在后,按图画瓢的嫌疑。从细节、功力、用墨、计白当黑来看,除了画面拥堵之外,荷叶的轮廓、块面以及墨色都比较生硬而缺乏变化和缺乏金石味。水草章法太杂乱,未能起到平衡画面的粗细线条的变化,未能增添荷塘的生动气韵。荷叶的“标色”明显与潘天寿先生惯用的色彩不符,比较沉闷,没有清新感,没有别样娇艳,更没有圣洁和高尚之感。另外,题款的字歪歪扭扭,除书法功力欠佳外,没有注意到题款的字只能在画面上起到点缀和烘托的作用,随意放大,而显得夸张,破坏了画面的整体布局。
所以,分析到这里,真假也就不言而喻了吧,当然这也让我们知道了潘天寿先生画荷花,每画一笔,都是一丝不苟,经过精心的推敲。
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