中国集邮团体兴衰史（三十四）

周今觉在集邮生涯中，如果说区甘源是他的启蒙老师，陈复祥使他立志专攻中国早期邮票，施开甲帮他购得大量华邮珍品，那么，使周今觉获得精湛的日本邮票知识，理解创办集邮团体的深远意义和编印出版集邮刊物宣传作用的人，应是木村梅次郎。 木村梅次郎，日本京都人，早期著名日本集邮活动家。青年时代曾留学德国，回国后担任石川岛造船厂技师，1900年前后开始集邮。日本明治四十五年七月在东京创办组织邮乐会，这是日本最早的集邮团体。1913年发起举办邮票展览，为日本首次邮展，1914年创办集邮刊物《邮乐》，积极宣传日本邮票，使日邮地位大增。他曾入英国伦敦皇家邮学会，并被推举为该会会友，为亚洲第一会友，著有《日本部匣切手类鉴》，影响甚广。1926年被聘为美国纽约国际邮展评审员。1927年11月病逝，但会刊《邮乐》仍继续刊行，直至1930年停刊。 木村梅次郎是周今觉最推崇的日本集邮家，日本邮乐会是周今觉最早加入的外国集邮团体，《邮乐》杂志是周今觉最爱读的集邮杂志。 周今觉在青年时代，曾四次赴日本考察，对日本集邮界的人和事虽有所闻，但那时周今觉热心研究数学，对集邮毫无兴趣。1923年周今觉开始集邮后，次年即加入了日本邮乐会，为该会第578号会员，随后又加入了日本邮便切手协会和松本邮朋会。后来，欧美许多国家的集邮团体纷纷邀请周今觉入会，但周今觉都不屑一顾。而周今觉加入的三个日本集邮团体中，对日本邮乐会情有独钟。 周今觉在《余之集日邮缘起》一文中写道：“我於日邮上得的见识，一大半是从《邮乐》杂志而来。我曾经买了全部旧报，从第一期看到末尾，又加入邮乐会、日本邮便切手协会及松本邮朋会为会员，得和日本一班有名的集邮家观摩相善，受益不少。”在《邮乘》发刊词中，周今觉曾写道：“彼日本邮乐会，成立十二年，月刊亦继续十二年，今且名播海外。撰述人木村梅次郎，且受英伦皇家邮会之特别奖，此则为吾人之好模范，他山之石，心向往矣。” 1925年10月1日中华邮票会会刊《邮乘》创刊，会长周今觉立即将《邮乘》创刊号寄给日本邮乐会、日本邮便切手协会和松本邮朋会。三会长收到后非常高兴，立即回函祝贺《邮乘》创刊。同时，三会长表示愿意加入中华邮票会。据《中华邮票会会员录》载：日本邮乐会会长木村梅次郎名列第42号；日本邮便切手协会会长三井高阳名列43号；日本松本邮朋会会长槐原元继名列44号。随后，日本集邮家寺本义雄、池田新造、户田龙雄、金武吉弘、山本幸治等也相继加入中华邮票会，成为会员。加上先入会的大柴峰吉和林勇，至1926年9月，中华邮票会中已有日本集邮家10人，而当时中华邮票会全部会员才84人。 日本集邮家踊跃加入中华邮票会，其中有木村梅次郎宣传之功。1925年10月出版的《邮乐》第十一卷第十二号为向日本集邮者介绍中华邮票会会刊，曾作如下报道：“本会第578号会员周今觉氏，日前创中华邮票会于上海，近又发行机关杂志，名曰《邮乘》，顷见其创刊号一册，非常完美之杂志也。其口绘有支那珍品邮票26种，用天然彩色版所印。又1912年二元倒盖一全张，为珂罗版所印。中文40余面，英文10余面，记载翔实异常，体裁大致与《邮乐》相似。吾愿此邻邦有力之邮会与其杂志，前途进步无疆也。” 日本邮乐会会员堀田俊造欣闻中华邮票会周今觉会长喜爱《邮乐》杂志，特将1914年至1923年全套《邮乐》杂志寄赠周会长。周今觉收阅后爱不释手，并在《邮乘》二卷四期刊登“赠书鸣谢”：“近承日本堀田俊造先生以所藏《邮乐》杂志九全卷见赠。该杂志为研究日邮之宝筏旧报，尤不易得，鄙人即以捐置本会藏书楼中，使本邦研究日邮者共拜田君之嘉惠。特此代表本会鸣谢。周今觉启。” 中日两国邮会交往，从此逐页展开，为中日集邮史留下友好篇章。 周今觉在《邮乘》二卷一期曾热情地将木村梅次郎的著作介绍给中国集邮者：“《日本邮便切手类鉴》，此书为日本木村梅次朗所著，东京邮乐会发行，乃日本票专门目录，比之吉本司、司各脱之书，其详略之相去，实不可以道里计。由最初以迄最近，凡纸质、版数、假名、无不应有尽有。末附一卷，论版式之变体，尤为精华之所在。盖日本票之变体错体，其关于纸质、齿孔、印刷、颜色者甚少，而关于版式者则独多。故其所谓变体者，皆含于其全张之中，特某版有、某版无，不能每版俱备，以是乃判其贵贱耳。本书第3版所定之价太低，往往与市价相差甚远，第4版乃改正不少。忆余初集日邮时，持此书第3版之定价，与大阪邮商林勇氏断断争执，由今思之，真可发一笑也。我国集日邮者稀少，若实而按之，则除不佞外，几可云绝无一人。此有二因：一由于日本伪票太多，人有戒心；一由于参考无书，未由入门耳。此书虽以日文刊行，但中日同文，虽不谙日语者，亦不妨一读也。惟不佞却有一言，为木村氏进告者，即此书早应译成英文，使于国际地位上占得一席，庶不埋没此等名著耳。” 《邮乘》传至日本，有日本集邮家评论说，《邮乘》照搬《邮乐》，似依佯画葫芦。为此，周今觉在《一年之回顾》一文中作了解释：“所以初出第一期的时候，日本人都以为摹仿《邮乐》。我自己看看，也觉得有几分像处，第一就是黄纸封面，容易和《邮乐》相混。后来我要力避他人的嫌疑，所以第二期封面改了白纸、黄图。第三期又改了彩色版，这个彩色封面，不能不说它不美丽，不能不说它不是进步之。但是日本某报上，又有四个字批评，说是‘无邮票味’。这个批评却错了，龙球本是本会的旗帜，龙是代表华邮，那个美人是代表中国的集邮家，地球是代表世界的集邮家，希望将来中国集邮家，都倾心到华邮上去，这就是奉球于龙的微意了。做封面图案，一定要有远大的印象，深微的寓意，方算是佳构，若是仅仅的画几张类似邮票的东西，那又有什么意味呢?” 从上述文字中，我们可以看到周今觉不仅善于学习日本人的长处，而且更有超过日本人的雄心。他不但能虚心接受外人的批评，还有自己独特的创造性风格。周今觉虽然推崇木村梅次郎，从中增进了不少见识，喜读《邮乐》，从中得到不少启迪，但他决不依样照搬，周今觉要走自己开创的中国集邮之路。

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