荣宝斋（上海）拍品赏析：范扬《罗汉四屏》

古网居

发布于2023-02-24

荣宝斋（上海）拍品赏析：范扬《罗汉四屏》

范扬-罗汉四屏-142×38cm×4-设色纸本-镜心
读范扬画的第一感觉，也正是“以一种天才惯有的放肆写了出来”。在当代艺术家中，范扬高昂的才情与浑大的气魄殊为突出。如今他逐渐成为画坛颇受关注的人物，成为当代成功探究中国画新路的画家，是一位笔墨的超脱者，特别的是其红衣罗汉系列作品已然成为了其标志性作品，逼真的造型、丰富的表情和醒目的用色令人难忘，赢得无数观画者之赞誉。

　　范扬的红衣罗汉是其长盛不衰的绘画题材，一个偶然机会，他得到一张赵孟頫工笔重彩人物画《红衣罗汉图》的照片，他便将其张贴在自己画室的墙壁，赵孟頫笔下的红衣罗汉，那遒劲的线条、逼真的表情，让他一再品味，不知不觉中他选择了红衣罗汉题材，那特别的人物造型终于走入了范扬的创作之中。即将于9月亮相于荣宝斋首届四季精品拍的范扬《罗汉四屏》，堪称范氏红衣罗汉的代表作。此套作品每一幅红衣罗汉图都有主题，画面上并不仅是罗汉，而是将罗汉置于情景之中。每幅条屏上均绘有俩红衣罗汉，隐匿于苍葱翠柏的世外仙境之中，或托腮沉思，或策杖闲游，或相依听瀑，或谈经论道。此套作品中的红衣罗汉大都面部表情平静，或作深思状。在画法上，他讲究线条的骨法，他认为，线条是画面的重要支撑因素，勾勒人物的头面手足、衣纹竹石，既要注意各自不同的质感，还得注意用笔的提按顿挫，笔锋的正侧逆转，注意表现对象的神韵。他的创作过程是先起墨稿，随后对脸、手、足加以赋色，以赭石色为主色，眉、须等处可先行用花青渲染。最后用大红调朱砂作红衣僧袍，设色讲究沉着痛快。而辅景山水则沉雄湿重，何家英说“范扬的山水皴法叫墩布条皴”，用的是短线，有点梵高的意味，恰如其分的凸显了红衣罗汉在画面中的点睛作用。

　　范扬曾说“我喜欢画画，画画对于我来说，不是事业，是生活。我看我这一辈子，别的也不会了，我只会画画。”中国传统的山水画是从人物画中萌芽的，为衬托特定的人物形象或表达不同的人物内心世界而服务。范扬的《罗汉四屏》正是延续了这一传统表现形式，意在突出主体，令画面更有意境。在对物体的塑造上，画家范扬独树一帜，有所创新，又使得画面颇具时代感，有很高的收藏价值，价格行情一路看好。《罗汉四屏》经画家本人鉴定为真迹，品相完好，笔墨间传达出一股古朴雅逸又自然清新的气息。画家以传统的青绿山水设色技法为主，又有所创新，红色的运用十分大胆，位置安排得当，款识的题跋使得作品不拘一格，颜色厚重强烈，主题思想明确，是艺术价值和市场价值俱佳的作品。在中秋、国庆佳节到来之际，红衣罗汉的美好祝福，给藏家带来了画家最诚挚的问候，无论是收藏还是馈赠，这套《罗汉四屏》都是一个很好的选择。

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