漆器的鉴定（二）

二、常见的漆器作伪方法

一般来说，漆器的作伪主要有仿款或改款、修补、仿断纹几种。仿款和改款是漆器作伪中最常见的手法。仿款多数是仿名家款，如将明初的漆器改成元末名家张成、杨茂的款。又如明末的江千里，嵌制杯盘极负盛名， 仿制者亦不在少数。一般来说，"千里"印中形制正方，笔势方折，或楷书、或带一二笔篆意的，多为江氏原作。而那些笔画圆转细健，均合篆法的，有很多是仿制的，而且多为清初至乾隆年间的仿品。此外，署有"江千里式"四字款的，更是当时的仿制之作。

传世卢葵生名款的漆器作品很多，大凡在干支年下或书画家名款后加刻行书"葵生"、"葵生制"，隶书"葵生刻"，楷书"葵生"，或款后加刻"葵生"、"栋"字小方印的(卢葵生姓卢，名栋，字葵生，以字行〉，最具书卷气，确为卢葵生手制。盒外底正中或里底正中、格屉反面、砚底用图章蘸朱漆钤阳文正方双行篆印"卢葵生制"的，也多为精品。而砚侧刻"葵生监制"、"江督卢葵生监制"，或盒面、盒外底正中、砚墙朱漆写阳文、阴文，或刻阴文长方篆字"葵生"小印并用的，质量稍差，则非卢葵生的亲手制作，可能是卢氏作坊制作，也可能是当时人或后人的仿作。

漆器改款的方法是刻新款或改旧款。刻新款要把原来的款识用漆覆盖或干脆刮磨掉，重新刻上新款。这种作伪方法从明代起就出现了，到清代还很常见。这种新刻的款识，有时因压在被刮磨的旧款上，刮痕往往可见。而刮痕上的漆因是新涂，难免与旧漆不甚相合，就留下了疑点。还有一种做法是用漆涂掉原款， 然后在惯用的位置刻上新款。这种做法粗看不易看出漏洞，但若是迎着阳光细看，能透过漆层隐约可见旧款。

修底补缀做旧痕是漆器作伪的又一种手段，它属于半真半假器。修补的工序一般包括清洗、剔腐、加强、补缀、漆地、做饰、磨损、作古、上光、掩饰等方法。总之，要将破损难看的器物，整理得像一件完整无损的器物，品相佳好。这种作伪法"整旧如旧"，不能让人看出补痕，需要很高的技巧才能做到，而且也最容易迷惑人。鉴定每一件漆器，对它的各个地方都要仔细查看，看看有没有修补过的痕迹。例如修底，通常要把原底换掉或将器底重新修补刮磨髹漆，经重修或刮磨髹漆的器底，漆色总比较光亮和新鲜。如是刮修过改款的地方，漆色与原器的底部其他位置就有差别。并且器物表面，常有断纹。如果底款是原配的，其底部断纹就自然，但经改款的，断纹到款字附近，往往会消失，或不那么自然。

在漆器上作出断纹，也是仿古作伪的经常手段。这些断紋初看上去可能很像自然伸缩变化的结果，但只要仔细査看，就会发现作伪的断纹生硬不自然，与那种天然生成、大小相杂而决不紊乱、宛似行云流水般的断紋无法相比。一般来说，漆器存放的时间越长，经历的伸缩次数越多，断纹也就越多，且断紋式样也不一样。所以年代越久，漆器的断纹通常越多，且大距离断紋间又有^断裂，均匀自然，这是很难用人力伪造出来的。而同一时代的断纹,则因胎质、漆料的差别也有不同。如漆厚牢固者多疏断，纹理大。漆薄脆浮者多细断，易浮起等，千变万化，名目繁多，也是得之天然之功，难于模仿。所以，观察断纹也是漆器辨伪中的一个重要方面。

另外，明人黄成在《髹饰录》中提到，可以用闻气味来鉴别漆器，这也不失为漆器鉴别的一个小小的窍门。因为古代的漆器历年既久，自身的漆气味巳挥发殆尽，而新做成的伪品，即使造型、漆色、纹饰、断纹都仿得惟妙惟肖，但那一股新鲜的漆味却不易去掉，这在鉴别时是比较容易察觉的。

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